书房墙上挂毛笔风水
毛笔是文房四宝之首，具有几千年的历史，本来就能增加一定的文运。毛笔宜挂放在书房书桌上，还应配有相应的笔架，用旧或用坏的毛笔宜烧掉。
毛笔是文房四宝之首，具有几千年的历史，本来就能增加一定的文运。而且毛笔的形状与文昌塔相似，上面的笔尖就好比尖尖的塔尖，长长的笔身好比文昌塔的塔身，这种形状能招来文昌运的。
毛笔笔杆为竹，笔头为兽毛，竹是能催升学业和事业的吉祥植物，兽往往有灵性，因此书桌上挂毛笔更容易获得灵感，更具文采，正如古人说的“妙笔能生花”。
毛笔宜挂放在书房书桌上，还应配有相应的笔架，毛笔挂放一支或四支最好，“一”表示能“一心一意”地学习和工作，“四”寓意着“四方之志”，象征着远大的志向。
毛笔五行属木，因此旁边不宜挨着金属制品或是五行属土的物品，否则会抑制毛笔的风水作用。用旧或用坏的毛笔宜烧掉，而不宜随意扔在垃圾箱里，以免侵犯文昌星，败坏文昌运。
古代书房文具之毛笔风水
1、提升学习运
文昌位是利于孩子学习的方位，要想提升孩子的学业运就要找出住宅或书房的文昌位进行恰当的布置，在文昌位摆放吊着四支 毛笔的笔架，笔尖是白色的，配上 砚台和墨形成文昌阵，可以增加孩子的学习运与考试运。
2、兴旺事业运
按照上面的方法利用文房四宝布局出文昌阵，不管是摆设在住宅还是办公室，都可以增加自己的贵人运，对人缘、事业也有一定的影响，可以增加上司对自己的常识。
悬挂四支毛笔为什么能够催旺文昌位
恰当的文昌位布置，可以使人提高智慧，在学习的时候保持灵活的头脑，再加上勤奋和刻苦，成绩自然节节攀升。在风水中，摆放吊着四支毛笔的架子，是最常见也是最简便的催旺文昌位的方法。
如果用风水的观点来分析，文昌位属于巽卦，是阴木、柔木和长形的木。通常毛笔的笔杆都是用竹管做成的，非常容易折断，性质上属于柔木。毛笔形状修长，属于长形的木，再加上笔毛的阴柔，所有的特点都与文昌位契合。因此，在文昌位悬挂毛笔是最合适不过的了。
由于文昌位又称为四文曲星，而巽卦的数目也是四，所以悬挂四支毛笔当然是最理想不过的了。当然，若将这些笔放在笔筒中，同样也可以起到催旺的效果。
家里书房墙上挂什么好
可以鼓舞一生的书房书法字画：天道酬勤、龙马精神、马到成功、一帆风顺、志存高远、自胜为疆、自强不息、积健为雄、持之以恒、艺无止境、止于至善、《大风歌》、《慎终如始 则无败事》、《天行健君子以自强不息》、《业精于勤荒于嬉 行成于思毁于随》、李嘉诚办公室书法《发上等愿》、《沁园春 雪》、《沁园春 长沙》等;
适合修身养性的书房书法字画：宁静致远、厚德载物、海纳百川、难得糊涂、知足常乐、宠辱不惊、心静无尘、淡泊明志、追炎破俗、明心见性、波浪壮阔、旷朗无尘、气若幽兰、虚极静笃、虚怀若谷、心旷神怡、海阔天空、境由心生、道法自然、博观约取、天朗气清、清净神畅、观海听涛、见贤思齐、近贤则聪、春华秋实、舍得、精气神、《宁静致远 淡泊明志》、《静以修身 俭以养德》、《海纳百川 有容乃大》、《陋室铭》等;
充满书香气的书房书法字画：琴韵书声、戏墨听禅、四条屏《梅兰竹菊咏四君子诗》、六条屏《苏轼 赤壁赋》、四条屏《李白 将进酒》、八条屏《王勃 滕王阁序》、四条屏《岳阳楼记》、《水调歌头》、《爱莲说》、《藏古今绝艺 聚天地精华》、《养天地正气 法古今完人》、《读书破万卷 下笔如有神》、《书中乾坤大 笔下天地宽》等。
关于毛笔的运用
毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成．所谓笔锋，是指笔头中心一簇长而尖的部分，所谓副毫，是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛。在运笔过程中，笔锋与副毫发挥着不同的作用。笔锋是笔毫中最富有弹性的地方，它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说。
但是光有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的(而且笔锋与副毫也无法截然分开)，而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多，笔画越显丰满。故又有“副毫丰血肉”之说。书家在运笔过程中，总是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨，以瘦劲为美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必然多用副毫。
毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部分：笔尖(锋颖处)、笔肚(中间部位)、笔根(与笔杆相接处)。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分，靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔，从笔肚到笔尖这一段称三分笔，中间部位到笔尖这一段称二分笔。
显然，使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金书”也是突出的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健。如晚唐的柳公权、元代的赵孟頫多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑厚。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡。
一般说来，使用三分笔写字，是用笔的极限。古人有“使笔不过腰”的说法。如“过腰”用笔，一是极易出现“墨猪”，而且笔锋提起时无法弹回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者，往往易出现两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿、赘疣。所以，初习字者应首先注意正确地使用笔位。
如何保养
毛笔用完后应立即洗净余墨，以免笔锋粘结，宜挂在笔挂上,以保持笔锋的弹性。如遇积墨粘结或使用新笔，可用温水浸泡,不可硬性撕散或用开水浸泡，以免断锋掉头,新笔应装入纸盒或木盒内，并放些樟脑丸,以防虫蛀，经常晾晒,防止生霉。
（1）启用新笔，首须开笔。将买回来的笔以温水泡开，且浸水时间不可太久，至笔锋全开即可，不可使笔根胶质也化开，否则就会变成“掉毛笔”，毫毛易于脱落。紫毫较硬，宜多浸在水中一些时间。
（2）润笔是写字前的必要工作，不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要数十分钟。笔保存之时必须干燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳。
（3）之后才可开始写字，这“入墨”也是有很大学问的。为求均匀，且使墨汁能渗进笔毫，须将清水先吸乾，可以笔在吸水纸上轻拖，直至乾为止。所谓“干”，并非完全干燥，只要去水以容墨即可。“笔之着墨三分，不得深浸至毫弱无力也”，墨少则过干，不能运转自如，墨多则腰涨无力，皆不佳。
（4）书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质，若不洗去，笔毫乾后必与墨、胶坚固黏合，要再用时不易化开，且极易折损笔毫。
（5）洗净之后，先将笔毫余水吸乾并理顺[同入墨之前]。再将笔悬挂于笔架上，可使余水继续滴落，至干燥为止。需注意置于阴凉处阴干，以保存笔毫原形及特性，不可曝于阳光下。保存笔之要领以干燥为尚。
中国毛笔种类及选择方法
种类
硬毫笔
硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。
兔毫笔。兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。花白比较挺利，不如紫毫柔软。
狼毫笔。这里的“狼”不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。鼠须笔。鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔规律，不宜选用。
软毫笔
软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。
羊毫笔。羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。鸡毫笔。鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。胎毫笔。胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝萧子云（487-549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。
兼毫笔
“兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于 硬毫与软毫之间。一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。
选择
初学者择笔
如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着练习时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松。
古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不易买很好很昂贵的笔，而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔，一辈子就只会使用好笔，一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字，这对于初学者来说，会增加难度。初唐大书家欧阳询就有“不择纸笔，皆得如志”的记载，备受同时代的虞世南的称道。
经济角度
正宗的狼毫笔很贵，好的“大兰竹”要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不长，而羊毫笔软且经久耐用。
型号选择
毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔，笔锋长度在四五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。
